在意识地图上从未被标记的某个坐标，在现实与幻想的边境，存在着一个名为“聚色庄园”的地方，它并非以经纬度定义，而是以情绪的波长与色彩的饱和度作为入口的密钥，人们并非“去往”那里，而是在某个恍惚的瞬间——也许是午后阳光在茶杯边缘碎裂的一刹，或是雨中撑伞听见第一声春雷的震颤——意识被一缕过于纯粹的色彩攫住，随之漂流,便悄然置身于这片色彩的共和国。
初见聚色庄园，视觉会在最初的万分之一秒内因过载而暂时失明，并非黑暗，而是一片灼热的纯白，随后，世界才如显影液中的相纸，渐次浮现出它惊心动魄的轮廓，这里的色彩拥有物理的厚度与心跳，天空不是平的蔚蓝，而是由无数种“蓝”的丝绒堆叠、翻卷而成——普鲁士蓝的深沉是基底，钻蓝与湖蓝在其间流淌，最高处，几乎要蒸发为蒸汽的，是一种被命名为“苍穹之息”的、近乎透明的淡蓝，云朵是凝滞的、有棱角的雕塑，呈现出石膏的质感，却晕染着蜜桃的粉、鸢尾的紫与朝阳金的镶边。
庄园的核心，是一片被称为“色髓湖”的水域，湖水不反射天空，它自身便是光源，是色彩的母体，湖心最深处沉淀着浓得化不开的“理念之黑”，并非虚无，而是所有色彩在极致饱和后的归寂，从这黑暗的泉眼辐射开来，湖水呈现精确的色环渐变：靛青、群青、钴蓝、翠绿、鹅黄、橙红、绛紫……犹如一道永不沉没的、液态的彩虹，据说，凝视色髓湖过久，人的瞳孔会暂时获得分光棱镜的能力,看寻常世界都蒙上虚幻的光晕。
建筑是色彩的立体语法，没有两座屋宇采用相同的配色逻辑，一座塔楼可能遵循着“晨昏律令”，东侧是破晓时所有鱼肚白、玫瑰灰与淡金黄的集合，西侧则铺陈着暮色中全部的堇紫、鸦青与烬余的红，另一处长廊，墙壁上的色彩随着温度细微变化而流动，宛如拥有生命的巨幅油画，这里的居民——如果那些优雅的、半透明的人形光影可以被称为居民——他们本身便是行走的色块，情绪波动直接外显为周身光晕的变幻：沉思时是迷雾般的灰蓝，欢愉时迸发成溅射状的明黄与橘红，静谧的爱意则流淌为恒定的、柔和的薰衣草紫。
在聚色庄园，色彩即法则，即交流，即存在本身，声音是稀罕的，话语被简化为最低限度的必要信息，更多的沟通依赖于“色语”——一种通过调配指尖流露的光彩频率与交织图案来传递复杂情感与意象的方式，悲伤不是哭泣，是周身弥漫开一种带着细碎银斑的“雨夜之蓝”；讲述一个古老传说，讲述者的轮廓会晕染出旧羊皮纸的昏黄,并闪烁青铜器锈迹的斑驳绿光。
这极致的色彩乌托邦，也蕴藏着它危险的诗意，有一种被称为“色眩”的现象，当感官在过于浓烈、过于快速变迁的色彩中迷失，灵魂的“调色盘”会暂时崩解，患者会失去辨识某些色彩的能力，或是将现实中的一切物体都看作同一种令人不安的色调（通常是一种浑浊的、无法命名的灰绿），更严重的，个体的色彩会开始持续、无法控制地外泄，身影越来越淡，直至完全融解于庄园某处的色光背景中，成为风景的一部分，意识则化作一声悠长的、色彩的和弦，永远回荡，庄园深处设有“静灰之室”，四壁与家具皆是纯粹的中性灰，供居民偶尔浸入，让过度兴奋的视神经得以喘息,重新锚定自我的轮廓。
聚色庄园并非永恒，它像一场极度华丽、遵循着未知色彩律动的蜃景，当最初将你带来的那种情绪波长逐渐平息，或是注意力被现实世界某个坚硬、单调的客体（比如一个冰冷的金属门把手，或一行精确却无趣的黑色印刷字）猛然拉回，庄园的边界便开始软化、溶解，那些浓烈的色彩像退潮般淡去，声响重新涌入耳膜，物质的重量回归身体，你回来了，指间或许并无证据，但眼底却永久性地镌刻了一抹“异色”，从此，你看待窗外平凡的绿叶，会恍惚见其脉络中流淌着庄园里那种“生命翠绿”的余韵；凝望阴天的云层,也能依稀分辨出无数种灰的微妙层次。
聚色庄园是否存在，这问题本身便误解了它的本质，它是一座桥，架设在被日常琐碎所麻木的感官与世界原本应有的、绚烂本体之间，它提醒着我们，色彩并非物体的附属，而是一种独立的、澎湃的能量，是光线与心灵共谋的魔法，每一次你为落日惊叹，被一幅画作击中，或因一株花的颜色而心头一颤——在那短暂的瞬间，你已站在了自己意识的“聚色庄园”门口，它不在远方，就在你重新学会观看的那一刻。我们习以为常的世界，或许只是这座永恒庄园一个苍白的倒影，而真正的绚烂，永远等待着被一颗不曾褪色的心所唤醒。