真正的“浪淘沙”，从来不是地图上一个静止的坐标，而是这座城市与海共谋的一场漫长叙事，它首先是一种现实,然后是一种隐喻。
大连的海是有呼吸的，当潮水以一种不容置疑的庄严，从金石滩的十里黄金海岸，或是付家庄那片被岁月磨圆了的卵石滩上，一寸一寸地退却时，真正的“浪淘沙”便开始了，湿润的沙滩在午后的阳光下，闪烁着细碎的银光，像一页刚刚被潮水书写完，又匆匆揭过的巨幅信笺，你走过去，脚印成为第一个冒昧的句读，然后你看见，那被海水抚平又留下的痕迹里，镶嵌着贝壳的碎片——白的、紫的、螺旋的、扇形的，它们是海洋褪下的鳞甲，是往昔浪潮的坚硬注脚，或许还有一两枚被磨去棱角的鹅卵石，温润如史前的蛋,内部封存着远比这座城市更古老的波涛记忆。
这便是第一重“浪淘沙”：海以时间为砂纸，以潮汐为臂力，无休止地打磨着物质的边界。 它带走疏松的、细碎的，留下坚硬的、圆融的，这过程酷似命运本身，在城市的集体记忆与个体生命中反复上演，大连的老街巷里，那些俄式穹顶、日式窗棂，不也正被另一种更为缓慢的“潮水”——现代化的日光与风雨——所淘洗吗？华丽的巴洛克山花在褪色，坚固的花岗岩墙基在风化，有轨电车的“叮当”声在汽车洪流中显得愈发清冽而孤独，有些东西被卷走了，如同沙滩上的流沙；有些东西沉淀下来,成为城市肌理中无法剔除的骨殖。
这“浪淘沙”自然过渡到它的第二重意境：记忆的筛选与存留。 人的脑海也是一片海滩，能清晰忆起的，往往是那些被情感反复冲刷、最终凝成珍珠或结石的瞬间：或许是老虎滩畔第一次看见海天一色的震撼，是青泥洼桥老街早市上那口烫嘴的咸鱼饼子混合着的喧嚣与热气，是夏夜星海广场上空绽放又寂灭的烟花，在瞳孔里留下的短暂光斑，至于那些日常的、琐碎的、灰扑扑的日子，则如每日被冲上又带走的浮沫与海藻，消散在遗忘的深海里，我们记住什么，我们赋予什么以意义，本身就是一场对时光沙砾的主动淘洗，大连的往事，无论是关乎港口、战火、足球还是时装，都在这种集体与个人的双重淘洗中，变得轮廓模糊又棱角分明,取决于你站在哪一段潮间带上回望。
“浪淘沙”最精妙也最残酷的一层，在于其作品的“临时性”，你用木棍在退潮的沙滩上画下宏大的图案，写下重要的名字，或构筑一座沙堡之城，它可能在那一刻完美无瑕，是意志对无常的短暂胜利，但你深知，下一波潮汐正在赶来的路上，无论是温柔的抚平，还是狂暴的吞噬，所有的创造终将复归于空无的平坦，这隐喻着所有建立在流变之上的存在：城市的雄心、人生的规划、情感的盟誓，乃至文明的丰碑，大连的许多“新地标”在拔地而起时，何尝不是一座座辉煌的沙堡？它们对抗着时间的海平面，而浪，永远在淘洗，这种“明知不可为而为之”，这种在暂存性中创造美与意义的努力，恰恰是生命与文明最动人、也最悲壮的底色。
漫步在大连的海边，你读到的是一部以潮痕书写的时间之书，它用贝壳告诉你坚硬，用流沙告诉你消逝，用沙画的存灭告诉你灿烂与虚空一体两面，这座城市，就像一位静坐在岸边的沉思者，看惯了浪来浪去，沙起沙落，它的气质里，便有了这“浪淘沙”赋予的复杂调性：有海风般的开阔与自由，也有礁石般的沉静与固执；有接纳一切新潮的港湾胸襟，也有一份对即将被淘洗之物的、淡淡的哀矜。
入夜时，潮声愈显宏大，那声音不再是白日的喧哗，而像一部浑厚的低音部，永恒地吟诵着那三个字：浪—淘—沙，它淘洗着沙滩，淘洗着岸上的灯火，淘洗着不眠人的思绪，将这一切都淘洗进无边的、墨蓝色的宁谧之中，你知道明天滩涂上会有新的痕迹，新的沙画，也会有旧的痕迹彻底消失，这就是过程本身，这就是意义所在——在无尽的淘洗中，我们感受存在，创造瞬间的永恒幻象，并学会在每一次潮水退去后，继续弯腰，寻找那些被留下的、发光的坚硬之物。